Внешность Наталии Бессмертновой

Понимаете, ведь тогда, да и сейчас в балете, существует мода на структуру тела, на внешние данные балерины. Тогда, до Натальи Игоревны, эталоном танцовщицы была, например, Раиса Степановна Стручкова – очень складная, красивые ноги, руки, вся такая, она была очень аккуратная. Или Екатерина Сергеевна Максимова, которая выпускалась раньше Натальи Игоревны. Эти балерины были прелестны, красивы, но они входили в понимание канона – как должна выглядеть балерина. Кстати, должна сказать, что танцовщики с некрасивыми лицами не могли исполнять в то время главные партии. Как женщины, так и мужчины – лицо имело колоссальное значение. Недаром когда-то Гедеонов, который был директором императорских театров в Петербурге, когда на приёмных экзаменах он смотрел на девиц, а это были времена молодого ещё Петипа, говорил: «Если и должна быть на сцене мебель, – имея в виду артисток, – то она должна быть красивая». И это было абсолютно точно. А Наталья Игоревна вообще не вписывалась в эти рамки. Во-первых, балерины – Екатерина Сергеевна метр 55, Стручкова повыше – метр 64. У Бессмертновой был метр 70, при этом она была тонюсенькая, больше 51 килограмма она не весила. И вот эти руки в запястье сломанные придавали её движению особую грацию. А лицом она вообще напоминала романтическую балерину времён Тальони или Люсиль Гран. Существует известное изображение четырёх великих танцовщиц в «Па-де-катр». Это романтический балет, все они такие задумчивые – сильфиды. И вот она могла встать на любую позицию. На счёт Тальони не знаю, Тальони не красивой, в общем-то, была. А вот Люсиль Гран, Фанни Черрито – туда она могла встать спокойно, и никто бы никогда не догадался, что это новоявленный такой фейк, балетная шутка. То есть она как будто пришла из другого времени.